蹭热点专用何洁吉克隽逸苏诗丁牛姐牛本山玛利亚凯莉MCMariahCar海豚音哨音蝶窦共鸣惠姨惠特尼休斯顿永爱席帝席丹丹席琳迪翁大船爱的力量面罩共鸣布兰妮擦妈CA粉妈肥K碧昂丝碧局Adele阿呆鸡腿呆蕾哈娜黎日娜山东天后日日日婆霉霉泰勒lover雷霆佳佳Lady Gaga沙漏郭紫丽水果姐凯蒂佩里果子狸郭铁t亚莉安娜杏菜子张惠妹阿妹妹姐妹神阿密特也许明天忆莲莲神那英那姐老那谭晶谭哈哈龚琳娜微博新浪综艺林俊杰维塔周深唱歌教学歌者盟谭维维谭晶姚贝娜龚琳娜唱功邓紫棋素香布兰妮小甜甜碧昂丝泰勒斯威夫特嘎嘎中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,因其最大程度上开发了面孔的力量:不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘的力量提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration)..