影片以民国时期为背景，揭秘东北民间关于“皇围猎人”的神秘传说.     传闻他们世代生存于深山，鲜与外界接触，守在大兴安岭一带，为帝王守护这片龙兴之地上的气脉运转.     常年生活于深山的猎人，除了精通狩猎之法，更懂得与林中仙家精怪沟通，知晓驱鬼通神之术，以至于坊间有人得了重病癔症，于走投无路之际，便去深山寻得经验丰富的老猎人，只为寻求一线生机.     灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质.     但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里.