这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的盗窃戏是《我爱你!》的延续,女性身体的欲望呈现,)、古典类型元素(蛇蝎美人的形象)以及极具个人野心的解构叙事结合起来,完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆. 个人感觉这种叙事更偏向于《我爱你!》《我爱你!》之列的“分叉”叙事,否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻,我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事,且更加顺接(水中溺亡到浴缸醒来). 和分叉电影不同的是,德帕尔马更加注重人物性格的变化,而非事件本身的走向,这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思. 结尾用拉镜头呈现事故街景,拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状,我理解为是一种折射,即故事也被折射为不同结局,而不是超现实的梦境6/10. 在印度教中妻子不应该直视丈夫,雷伊巧借望远镜、写作构建了恰鲁的自我形象:恰鲁通过望远镜观察丈夫、耍猴人和拿伞的胖子,男性由看的主体转为被看的客体,瓦解了男性中心;恰鲁在弟弟的激励下动笔投稿,摄影机置于秋千的主观晃动、童年居住的村民形象叠画入恰鲁的眼睛特写,刻画出恰鲁在写作出突破男性文化优势的困境. 弟弟志高胆小,在谈到留学英国时堂兄对说英国是印度启蒙思想家罗易的病逝之地,揭示了弟弟的政治理想,但对恰鲁的家庭生活枯燥,他选择了写信逃避堂兄,没有成为恰鲁的拯救者而是等待堂兄的觉醒. 雷伊在开场用一组动作刻画恰鲁的精神空虚,百无聊赖地刺绣、阅读、卧床打牌和使唤仆人给丈夫送茶,当她热情地接待丈夫归来,丈夫捧着书径直地走过忽视她,恰鲁来办公室谈的话题也很快被丈夫打断,婚姻生活的压抑来自丈夫视而不见. 空巢老人常为戒(倪大红 饰)和拾废品的孤寡老太李慧如(惠英红 饰)不打不相识,却渐渐互生情愫;年迈的谢定山(梁家辉 饰)、赵欢欣(叶童 饰)夫妻俩靠收卖废品为生,妻子赵欢欣更是一直深受疾病的困扰……四位老人,两对爱人,在步入生命终章之时,他们用力而纯粹地相爱. 哪怕不再有明天,也要对彼此说出那句“我爱你!”.
《当邪恶潜伏时》:史诗级巨兽对决
各种象征和隐喻. &nbs...
《革命之间》:社会边缘,人性探讨
-良平:爸,其实我想了很久,我打算辞职。-周平:为什么?-良平:我想搬去东京。-周平:为什么?不喜欢这工作吗?-良平:不...
《当邪恶潜伏时》:极速狂飙,家族情深
李鸿其!你鼻涕眼泪地吃苹果吃退场五六个人!我知道不是你的错但...
《革命之间》:巨兽对决,震撼视听
勉强及格。这部加拿大英语片拍的更像欧洲电影,调子放的比较压抑,不过它还是有些酷炫的设计,比如男主在搀扶一个残疾退伍兵后扔...
《雪豹》:詹姆斯·邦德的最终章
7/10. &...
《乐土》:穿越时空的正义之战
老妈在超市里看到有人贴小广告控诉:上个世纪日本鬼子枪尖挑婴儿,现代社会城管棍棒打狗狗。回来当作谈资。从小到大猫狗乌龟金鱼...
《我爱你!》:沙漠星球上的权力游戏
爱的反面不是仇恨,而是漠不关心. &n...
《了不起的夜晚》:詹姆斯·邦德的最终章
这部电影如果看的不是原版两个小时的就别来这里比比是烂片了,首...
《珀尔》:复仇者联盟的独立篇章
這個故事本可以更有趣,它的切入點如果能深入探討如何利用受爭議...
《怪物》:时间逆转,高智商谍战
勉强及格. &...
《东北警察故事2》:沙漠星球上的权力游戏
有被感动的地方但哪怕是小格局电视剧质感也要被《东北警察故事2...
《佐佐木与宫野 OVA》:沙漠星球上的权力游戏
又是几个loser组团抢银行,光是这两年我已经看了好几步了,即便走的是不严谨的逗比路线,之前看的《佐佐木与宫野 OVA》...
《当邪恶潜伏时》:探索宇宙深处的未知奥秘
时代的压抑感并不是影片的灰暗色调所能体现出来的,这种恐怖开始...
《革命之间》:巨兽对决,震撼视听
故事背景发生在1951年,但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重彩,以及故事文本的极端化,无可置疑地被列为“文革电影”。文革...
《雪豹》:女性独立,时代变迁
★★★★其实想打四星,但是真的不想推荐,大量的长镜头加上理不...
《乐土》:探索宇宙深处的未知奥秘
完全搞不清楚这部电影的优点在哪,除了几个血腥镜头可以给人生理上的厌恶以此提起精神之外,完全没有闪光点啊,不能因为涉及到一...
《了不起的夜晚》:无声世界的生存挑战
印度电影再次把一个我们过去几乎闻所未闻的神经障碍症以及一个对...
《我爱你!》:皇后乐队,音乐传奇
一部特别另类的片子,一开始以为是部cult片,毕竟开篇就那么...
《珀尔》:极速狂飙,家族情深
“大家只有在葬礼时才能聚在一起”,这或许是绝大多数大家庭的一...
《怪物》:种族隔离,友情之旅
故事背景发生在1951年,但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重...