2.鲁迅与张爱玲的作品，都有一种悲观、虚无的气息弥散其中，带给读者一种彻骨寒意。如鲁迅认为人的生命终点不过是“坟”，“我常觉得唯‘黑暗与虚无’乃‘实有’”。可是面对彻底虚无，鲁迅又以“反抗绝望”的态度赋予了人生积极的意义。《野草》中的“死火”意象就非常出色地寄寓了鲁迅这一人生哲学。然而，面对虚无，张爱玲却不如鲁迅那般彻底否定，她认为，人生若从整体来看，其底色是“苍凉”的，但若从小处看、细处看、局部看，皆为真实的、发散着亮光的。可以说，对虚无世界的恐怖更增加了她对世俗生活的热爱。以鲁迅《野草·过客》与张爱玲《沉香屑·第一炉香》为比较对象，对鲁、张二人在精神指向上的异同做一评析。
3.月亮意象在张爱玲作品中俯拾即是。在《金锁记》中，这一意象使用达到顶峰，全文共九处写到月亮。月亮不仅渲染着全篇情绪的悲凉，更将故事的悲剧性和深刻性表现得淋漓尽致。重点分析小说首、尾对月亮的描写，分析其对小说的情节推动、氛围营造、主题深化发挥的重要功效。
第四节 路 翎
内容提要
路翎在小说创作上成功践行了胡风现实主义的理论主张，充分发挥了作家主体的“主观战斗精神”，被誉为七月派的“小说重镇”。20世纪40年代是路翎创作高峰期，先后出版中篇小说《饥饿底郭素娥》《蜗牛在荆棘上》，短篇小说集《青春的祝福》《求爱》《在铁链中》以及长篇小说《财主底儿女们》、剧本《云雀》等。新中国成立后，路翎在短篇小说上成就较高，特别是《初雪》和《洼地上的战役》影响较大，并引发了激烈的文学争议。1955年，受“胡风反革命事件”的牵连，路翎蒙冤入狱，艺术生命被强行中断。文化大革命结束后，路翎笔耕不辍，但因长期牢狱生活对思想的严重禁锢，艺术质量严重下滑。