三、李金发、梁宗岱与刘延陵等人的诗歌
除了已讨论过的王统照、朱自清、冰心，文学研究会还有哪些诗人？1922年出版的诗集《雪朝》是文学研究会诗人的一次集体亮相，收有朱自清、周作人、俞平伯、徐玉诺、郭绍虞、叶圣陶、刘延陵、郑振铎八人的诗歌。刘延陵（1894—1988），江苏泰州人，他的《水手》一诗以其诗意对比、讲求韵律及鲜明的意象而成为佳作：
一
月在天上，
船在海上，
他两只手捧住面孔，
躲在摆舵的黑暗地方。
二
他怕见月儿眨眼，
海儿掀浪，
引他看水天接处的故乡。
但他却想到了
石榴花开得鲜明的井旁，
那人儿正架竹子，
晒她的青布衣裳。
李金发（1900—1976），原名淑良、权兴，广东梅县人。他1919年赴法留学，后来专修雕塑与油画，在波德莱尔《恶之花》与魏尔伦等象征派诗歌影响下开始创作新诗。1923年他先后编定诗集《微雨》和《食客与凶年》并寄给周作人，周作人认为其诗别开生面，编入新潮社丛书，两本诗集先后于1925、1927年出版。1925年回国并参加文学研究会。
虽然李金发诗歌在艺术表现上有这样那样的问题，但其诗作无疑是当时具有现代深度的作品，而且想象力丰富，遣词运笔新颖独到。与传统诗歌相比，他的象征派诗歌越过了一般的哀怨感伤，而刻意表现个人在死亡面前的孤独、焦虑、幻灭的灰暗情绪，暴露主体的恶性与丑陋。《有感》写道：“如残叶溅/血在我们/脚上，/生命便是/死神唇边/的笑”。然而在“死神唇边”能笑得起来么？于是“我有一切忧愁，/无端的恐怖”（《琴的哀》），“无量数的感伤，/在空间摆动，/终于无休止亦无开始之期”（《小乡村》）。“日间生活的虚无，/如原野之火燎着，/生强的流放，/太单调而孤独了。”（《Néant》）“世纪的衰病，/攻打我金发之头，/如深秋的雾气，/欲使黑夜更朦胧。”（《印象》）在这绝望的心态下，自然美也变质了。传统诗人无论伤春悲秋，赞花之美是一致的，但李金发写花却是“你夜来变态之可怕，/如女人之暴怒”，“清晨之芬芳/毒了多少人鼻”（《花》）。花变丑，爱情也不再美好：“我梦想微笑多情之美人，/仅有草与残花的坟墓，/在我们世界里，/惟这个是真实。”（《心游》）于是在这颓废、幻灭的情绪里，诗人唱起了《夜之歌》：