三、李金发、梁宗岱与刘延陵等人的诗歌
除了已讨论过的王统照、朱自清、冰心,文学研究会还有哪些诗人?1922年出版的诗集《雪朝》是文学研究会诗人的一次集体亮相,收有朱自清、周作人、俞平伯、徐玉诺、郭绍虞、叶圣陶、刘延陵、郑振铎八人的诗歌。刘延陵(1894—1988),江苏泰州人,他的《水手》一诗以其诗意对比、讲求韵律及鲜明的意象而成为佳作:
一
月在天上,
船在海上,
他两只手捧住面孔,
躲在摆舵的黑暗地方。
二
他怕见月儿眨眼,
海儿掀浪,
引他看水天接处的故乡。
但他却想到了
石榴花开得鲜明的井旁,
那人儿正架竹子,
晒她的青布衣裳。
李金发(1900—1976),原名淑良、权兴,广东梅县人。他1919年赴法留学,后来专修雕塑与油画,在波德莱尔《恶之花》与魏尔伦等象征派诗歌影响下开始创作新诗。1923年他先后编定诗集《微雨》和《食客与凶年》并寄给周作人,周作人认为其诗别开生面,编入新潮社丛书,两本诗集先后于1925、1927年出版。1925年回国并参加文学研究会。
虽然李金发诗歌在艺术表现上有这样那样的问题,但其诗作无疑是当时具有现代深度的作品,而且想象力丰富,遣词运笔新颖独到。与传统诗歌相比,他的象征派诗歌越过了一般的哀怨感伤,而刻意表现个人在死亡面前的孤独、焦虑、幻灭的灰暗情绪,暴露主体的恶性与丑陋。《有感》写道:“如残叶溅/血在我们/脚上,/生命便是/死神唇边/的笑”。然而在“死神唇边”能笑得起来么?于是“我有一切忧愁,/无端的恐怖”(《琴的哀》),“无量数的感伤,/在空间摆动,/终于无休止亦无开始之期”(《小乡村》)。“日间生活的虚无,/如原野之火燎着,/生强的流放,/太单调而孤独了。”(《Néant》)“世纪的衰病,/攻打我金发之头,/如深秋的雾气,/欲使黑夜更朦胧。”(《印象》)在这绝望的心态下,自然美也变质了。传统诗人无论伤春悲秋,赞花之美是一致的,但李金发写花却是“你夜来变态之可怕,/如女人之暴怒”,“清晨之芬芳/毒了多少人鼻”(《花》)。花变丑,爱情也不再美好:“我梦想微笑多情之美人,/仅有草与残花的坟墓,/在我们世界里,/惟这个是真实。”(《心游》)于是在这颓废、幻灭的情绪里,诗人唱起了《夜之歌》: